Atcerieties kopsavilkumu. Lermontova "Maskerija" - XVIII gadsimta manieres attēls

Kad arestētais Lermontovs tika aizturēts žandarmērijas birojā par "slepkavojošajām līnijām", kas kratīja Krieviju - atbildi uz lieliskā Puškina nāvi, tad 1836. gadā uzrakstīto "masku" tika atgādināts arī viņam. Trešajā nodaļā, protams, bija obscurantisti, bet ne stulbi cilvēki, viņus ļoti uzmanīgi izlasīja Lermontova drāma "Maskerija". Sharp Lermontova kritika par XVIII gadsimta laicīgajiem gleznojumiem "morāles sargiem" salīdzinājumā ar apkaunojošo Griboedova "Vēci no prātu".

"Viņam taisnība ir joks," domāja Deržimorda, "ko tas uzdrošinājās izdarīt šis" scribbler "M. Lermontovs! Maskeru ēka Engelhardta namā! Viņu ierauga pat karaliskās ģimenes sejas! "Klasika bija spiesta rediģēt drāmu daudzas reizes, un teātra skatuves tas tika publicēts tikai 1846. gadā, piecus gadus pēc liktenīgās Pjatiorgskas bullet.

Pēc drāmas pieminēšanas, atcerēsimies tā īsu saturu. "Maskeru" Lermontov uzreiz, pirmajā skatuves iepazīstina mūs ar Eugeni Arbenin. Aprakstīsim šo attēlu: pagājušajā vecumā vīrietis - laimīgo karšu spēlētājs (viņš uzvarēja laimi). Nācās ievērot prātu, jo "ir pienācis laiks", bet bijušais spēlētājs pēkšņi iemīlas savā jaunajā sieva Nina. Viņa turpmākie plāni - "kaklasaite" ar kartēm un sākt izmērītu, tikumīgu dzīvi krievu meistars. Arbenina raksturs ir slēgts, ātrs, "ebulējošs". Viņa sieva - Nastasja Pavlovna (ģimeņu veidā, Nina) - jauna, skaista, viņa patiesi ir iemīlējusies ar savu vīru. Ar izglītību - sociālistu. Viņa mīl mizas bumbiņas, tāpat kā visas viņas vienaudži. Nina, tāpat kā bērns, vienkārši nevar palikt mājās svētku dienās, kad priecē visu Pēterburgu.

Dramaturgas skats attīstās dinamiski. Arbenīns pret savām gribām piecēlās pie karšu galda, dodoties uz "karšu" biedru pārliecinājumiem. Viņš nemīlēja pēc savas intereses, viņš ar aukstu-asiņu palīdzību atriebās draugu princi Zvezdichu. Ar atbrīvojumu, pārtraucot nelaimīgo spēli, princis aicina savu pestītāju doties uz maskēties Engelhardtam.

Starp vispārēju uzmundrinošu jautrību Arbenins joprojām ir mierīgs un nemierīgs. Pēkšņi pie bumbas nonāk pie viņa svešinieks, kas viņam piedod nelaimi. Princis Zvezdich ar galvu iegremdē vispārējo jautrību. Tas ir tipisks XIX gadsimta "zelta" cēlā jaunatnes pārstāvis, kurš dzīvo pēc principa "pēc mums, lai gan plūdi". Tikai tas, ka Arbenīns viņu glābis no finansiālām problēmām, un viņš jau ir "saplēsts kaujā" - viņš cenšas izveidot nejaušu savienojumu. Pienācis pie bumba Engelhardt Palace, Zvezdich mēģina piesaistīt vieglu uzvedību sievietēm, primitīvi izliekoties par "romantisku varoni". Viņa vārdi, ka "mīlestība neaiztiec viņa sirdi", ir banāls un "nolietojies".

Mēs iesakām lasītājam šo ainu oriģinālā, jo Lermontova līnijas ir gaišākas, īsākas nekā jebkurš īss saturs. "Maskerija" Lermontov mūs pieplūdīs patiesajā bumbu atmosfērā. Viena no dāmām, dzirdot princes vārdus, nekavējoties ar viņu iepazīstas. Taču pat viņa nevar atturēties no Zvezdicha ironiskajām īpašībām, kā "bezjēdzīga", "bezgalība", "amorāla". Lermontovs viņas mutē iedzerina aprakstu: "leļļu" kaislības, visa "gadsimta" liekulība. Šķiet, viņš nozīmē: "Patiesi, skaties uz sevi no ārpuses. Saglabājiet sevi cienīgiem, tāpat kā pienācīgiem cilvēkiem! " Vai šīs līnijas no "Maskēties" neatceras Mihaila Jurievicha žandarmus?

Cienījamie lasītāji, mēs esam nedaudz satracējuši, atstājot bumbu Zvezdich, meklējat piedzīvojumu viņa fēnu vietās un atrast tos, bet "uz galvas" viņa draugs. Spriežot pēc zemes gabala, tajā pašā vietā, pie bumbas, ir "diezgan parasts" princis gadījuma savienojumu. Tas ir fundamentāli svarīgs ironons, kas, visticamāk, nespēs nodot kopsavilkumu. "Maskārs" Lermontov konsekventi izstrādā pejorative aprakstu princis, kura "romantisma" agrāk smējās. Viņš, turpinot attēlot Šekspīra varoni, lūdz "skaistu svešinieku" jebkuru dāvanu "atmiņai". Viņa jau ir priecīga atbrīvoties no idiots, nejauši viņas acis nokrīt uz kāda nepievilcīgas zaudētās rokassprādzes. "Maska" paaugstina atradi un dod to Zverzdicam.

Priecīgais princis demonstrē savu "trofeju" Jevgeņijam Arbeninam. Viņš atceras, ka kaut kur viņš redzēja to pašu, bet neiegrāmato atmiņās. Viņš jau ir apnikuši visu šeit, un viņš grib atgriezties mājās ātrāk, pazudis Nina.

Tomēr, atgriežoties pusnaktī, Eugene gaida savu sievu no bumbas uz pāris stundām. Ierodoties, viņa, garlaicīgi, steidzās uzņemt Arbenīnu. Pēkšņi vīrs atzīmē viņa mīļāko pāru aproču trūkumu labajā pusē , tas pats ... "Izlikums!" - mirgo viņa smadzenēs. Ambicija, savtīgums aizēno viņa mīlestību. Viņš, negribot kaut ko dzirdēt, velk savu sievu prom.

Nina naivi tic, ka, pērkot kaut ko līdzīgu tam, kas pazudis, viņa saskaņosies ar Arbeninu. Viņa dodas uz juvelierizstrādājumu veikalu. Tad viņa nelaimē baronese Štrals dodas uz mājām. Šī jaunā atraitne ir viesojusies Zvezdich. Uzzinot par zaudēto aproci Nina, viņš atceras Masku un sāk flirtēt ar Ninu. Viņa, apstājusi viņu ar "kristību aukstumu", atstāj māju. Pēc viņas aiziešanas Zvezdich, kurš nevar klusēt, stāsta ar baronese Masku, iepazīstinot viņu ar Nina. Baronese ir šokēta, jo viņa bija paša vieglprātīga maska! Turklāt augstās sabiedrības idiots ziņo par savu "feat" pusei no Pēterburgas un arī nosūta "mīlestības" vēstuli Nīnai Arbeniņa namā.

Vēstuli lasīja Jevgeņijs Arbenins. Viņš sāk atriebties. Būdams pieredzējis spēlētājs, sāk spēli ar princu Zvezdichu, kur viņš uzsāk delikātu situāciju, kurā viņš publiski apsūdz mantinieku par krāpšanos. Nina, viņš, apžilbinot ar aizvainojumu, nolemj nogalināt ar saindēšanos. Piebraucot pie bumba, viņš ir ārēji lēnprātīgs un mierīgs. Nina ir laimīga, domājot, ka samierināšana ir tuvu. Viņa lūdz Eugeniju saldējumu. Inds ir patiesa un ātra. Tajā pašā vakarā mirs jauns skaistums.

Arbenīna mājā Zvezdich parādās ar nepazīstamu vīru, kas bija netiklības priekšgals. Jauniebraucēji vēlas duelu. No tiem Evgeni Arbenin uzzina, ka "maska" bija baronese, un viņa sieva - ir nevainīga. Pierādījums ir baronese vēstule. Viņš iet crazy.

Uzdodam sev jautājumu: "Kā ir iespējams izteikt šo īso kopsavilkumu ļoti kodolīgi?". Lermontova "Maskēties" ir klasiska drama par greizsirdību, ar patiesi Šekspīra kaislībām, kas pārcelta uz 19. gadsimtu. Varbūt tāpēc daudzi kritiķi to salīdzina ar Otello?