Padomju cirks: vēstures lapas

Lielākā daļa no tiem, kas dzimuši PSRS, pilnīgi nešaubījās, ka padomju cirks ir labākais visā pasaulē. Mūsu iluzionisti ir visvairāk "burvju", klouni ir smieklīgi, un treneri un akrobāti ir drosmīgi un drosmīgi. Ceļošana cirkā bija lieliska brīvdiena gan pieaugušajiem, gan bērniem. Bet padomju cirka māksla nāca no nulles. Par to, kā padomju cirks attīstījās, mēs to pateiksim šajā rakstā.

Krievu cirka mākslas vēsture

Pat Kijevas Rusas laikos mūsu valstī tika liktas pirmās cirka mākslas "sēklas", par ko liecina freskas Sv. Sofijas katedrālē Kijevā , kas datētas ar 1070-1075 gadiem. Viņi attēlo sacīkstes zirgiem un fisticuffs, equilibrists ar stabi. Šajos distanču laikos tādi kvalificēti amatnieki kā klaiņojoši akrobāti un lāču rokasgrāmatas, bumbas un žonglieri, kas veikti pilsētas laukumos, gadatirgos un tautas festivālos, pārsteidzoši un uzjautrinoši cilvēki. Krievijas bifeņveidīgo uzplaukums bija 15.-16. Gadsimts.

Pateicoties pāvesta cienītājiem pāvests Pāvils I XVIII gadsimtā galvaspilsētā un lielākajās pilsētās sāka veidot laicīgo dzīvi un sāka parādīties Eiropas cirks, kas veicināja cirka mākslas attīstību.

Krievu cirka izaugsmi uzskata par 19. gadsimtu. Šajā laikā daudzi izstāžu turnīri notiek, piedaloties sportistiem un vingrotājiem, žonglētiem un akrobātiem, dejotājiem un burvjiem, kā arī citu žanru māksliniekiem. Ar izrādi izstāžu laukumā sākās brāļu Nikitīna un Durova mākslinieciskā karjera, kā arī daudzi citi. Svarīgs pagrieziena punkts Krievijas cirka attīstībā bija pirmo akmens ēku atvēršana: 1880. gadā Sanktpēterburgā, Fontankas krastā, 1877. gadā Maskavā, Tsvetnoy bulvārī, 1880. gados.

Padomju cirka rašanās

Pēc 1917. gada oktobra notikumiem notikušas būtiskas izmaiņas Krievijas cirka mākslas liktenī un vēsturē. Blekļevi, veicot kultūras revolūciju, nodrošināja cirku ar valsts atbalstu un padarīja to par spēcīgu ideoloģisko instrumentu, caur kuru tika pakļautas cilvēku masas. Nozīmīga ietekme uz padomju cirka attīstību tika dota ar dekrētu "Par teātra darba unifikāciju", kuru 1919. gada augustā parakstīja Uljans-Ļeņins. Saskaņā ar šo dokumentu, viss cirka un teātra īpašums tika nacionalizēts. Tomēr jautājums noritēja diezgan lēni, un līdz 1922. gadam vietējais cirks sastāvēja tikai no diviem valstij piederošiem Maskavas cirkiem. Tad diezgan ātri, tikai trīs gados, vēl 15 cirku dažādās padomju pilsētās kļuva par valsti. Pirmais no tiem bija padomju cirka telts, kas tika atvērts Ņižņijnovgorodas izstādē. Tad viņi tika nacionalizēti, remontēti un sāka sniegt cirku izrādes Ļeņingradā, Tverā, Rostovā pie Donas, Orelā, Kijevā, Ivanovā-Voznesenskā, Kazāņā, Tulā. Lielākā daļa no iesniegtajiem numuriem bija svešvalodas, jo viņu pašu mākslinieciskais personāls nebija pietiekams, un viņu sagatavošanās līmenis bija daudz vēlams. Lai atrisinātu šo problēmu 1926. gadā, tika organizēti kursi cirka mākslai, kas vēlāk kļuva par tehnisko skolu, kur tika apmācīti pirmie padomju cirka mākslinieki.

Kļūstot

Deviņdesmito gadu beigās un 1930. gadu sākumā vietējā cirka arēnā parādījās daudzi jauni numuri, kas sagatavoti, ņemot vērā mainīto ideoloģiju un auditorijas izredzes. Pēc 1936. gadā atbrīvotās filmas par iespaidīgo mākslu padomju cirkā ieradās jauno mākslinieku paaudze, kas iedvesmoja un izdziedināja slavu. Tajā laikā, kad notika lielā zīmuļa Klonu (M. N. Rumyantsev) popularitātes pirmā virsotne, parādījās Valentīna un Mihaila Volgiņķīhas Valentīna, Mikhaila Volgina un Semjona Basta lieliskie skaitļi, kā arī brāļu Svirinas un Pāvila Tarasova kabeļspēks bija pārsteigti par viņu meistarību. Var droši teikt, ka padomju cirks trīsdesmitajos un divdesmitā gadsimta četrdesmitajos gados attīstījis savu unikālo un viegli atpazīstamo stilu.

Kara un pēckara gadi

Cirka arēna jebkura žanra māksliniekiem rada tādas īpašības kā izturība un izturība, drosme un neatlaidība, lai sasniegtu mērķi. Visi viņi izpaudās sarežģītos militāros apstākļos. Marsāls Chernyakhovsky nejauši aprakstīja cirka izpildītājus kā tērauda rakstura cilvēkus.

Padomju cirks Lielajā Tēvijas kara laikā cieta lielus zaudējumus. Bombardēšanas rezultātā daudzas ēkas tika iznīcinātas, bet pat vissmagāko kara gados padomju valdība veica pasākumus, lai atbalstītu cirka mākslu.
Viņi kļuva par pilotiem, desantētājiem, sāpniekiem, arēnas amatpersonām. Kara otrajā dienā equestrians ansamblis, kuru vadīja M. Tuganovs, pievienojās zirgiem Dovatora kavalērijas korpusā. Pārējie mākslinieki turpināja izrādīt māksliniecisko kolektīvu sastāvu, kas koncertēja priekšpusē un slimnīcu nodaļās, dzelzceļa stacijās un militārajā dienestā. Gan cīnītāji, gan strādnieki bija ļoti populāri ar padomju cirka Mikhail Nikolayevich Rumyantsev (Zīmulis), Borisa Ļatkina, Konstantīna Bermāna klanām parādītajiem satīrajiem numuriem.

Daudzi mākslinieki nomira uz frontiem, un pēckara gados pāri palikušie, kopā ar jaunajiem kadriem sāka atjaunot un attīstīt cirka mākslu, kas vēlāk tika atzīta par labāko pasaulē.