Eriks Satī: ģēnijs vai ārprātīgais?

Viens no pārsteidzošākajiem un pretrunīgākajiem komponistiem mūzikas vēsturē tiek uzskatīts Eriks Satī. Biogrāfija komponists ir pilna ar faktiem, kad viņš varētu šokēt savus draugus un cienītājus, vispirms nikni aizstāvot vienu paziņojumu, un pēc tam liedzot to savā teorētiskajā darbā. Jo 90 gados deviņpadsmitā gadsimta, Eriks Satī tikās ar Karlom Debyussi un liedza pēc radošā darba laikā Riharda Vāgnera - viņš aizstāvēja atbalstu tikai izperēti impresionisma mūziku, jo tas bija sākums iemiesošanās nacionālās mākslas Francijā. Vēlāk komponists Eriks Satī bija aktīvs arguments ar atdarinātāju impresionisma stila. Jo prtivoves ephemerality un eleganci viņš izvirzīja skaidrību, fokusu un lineārs pierakstā.

Satie bija milzīga ietekme uz komponistu, kurš veidoja tā saukto "seši". Viņš bija nemierīgs dumpinieks, kurš mēģināja atspēkot modeļus cilvēku prātos. Viņš vadīja pūļa sekotāju, kas patika kara Satie ar philistinism, viņa drosmīgus apgalvojumiem par mākslu un mūziku, jo īpaši.

Agrīnie gadi

Eriks Satī dzimis 1866. gadā. Viņa tēvs strādāja par brokeru ostā. Pat no mazotnes jauniešu Ēriks tika vērsta uz mūziku un atklājās ievērojams spējas, bet, tā kā neviens tuvu nav nodarbojas ar mūziku, šie centieni tika ignorēti. Tikai 12 gadu vecuma, kad ģimene nolēma mainīt dzīvesvietu Parīzē, Ēriks tika pagodināta regulāras mūzikas nodarbības. Pēc astoņpadsmit gadiem, Eriks Satī ienāca dārzu Parīzē. Viņš pētīja komplekss teorētiskos priekšmetus, kuru vidū bija harmonija. Viņš arī pētīja klavieres. Izglītība konservatorijā neatbilst nākotnes ģēnijs. Viņš met nodarbību un iet armijā kā brīvprātīgais.

Gadu vēlāk, Ēriks atgriezās Parīzē. Viņš strādā nepilnu darba laiku nelielā kafejnīcā kā pianists. Vienā no šādām iestādēm Montmartre, un tur bija liktenīga tikšanās ar Karlom Debyussi, kurš bija pārsteigts, un interesējās, ko neparastu izvēli vienkāršu harmonijas, šķietami improvizēt jauniešu mūziķis. Debisī pat nolēma izveidot orķestrēšana par klavieru cikla Satie - "Gymnopédies". Mūziķi tagad ir draugi. Viņu viedoklis nozīmēja tik daudz, lai viens otru, kas varētu novest Debisī Satie no viņa jauno entuziasmu mūzika Vāgnera.

Pārcelšanās uz Arkay

Beigās deviņpadsmitajā gadsimtā Sāti atstāj Parīzi priekšpilsētā Arcueil. Viņš paņēma lētu nedaudz vietas virs neliela kafejnīca un apstājās ikvienam, lai sāktu. Pat tuvi draugi nevarēja atgriezties. Sakarā ar to, Sati bija nicknamed "Arkeysky vientulis." Viņš dzīvoja pats nesaskatīja nepieciešamību sanāksmēs ar izdevējiem, neņēma lielu un izdevīgus pasūtījumus no teātriem. Periodiski viņš parādījās modes aprindās Parīzē, nākt klajā ar jaunu muzikālu darbu. Un pēc visa pilsēta bija apspriest to, Sāti atkārtoja joki, viņa vārdiem, un to nopietnību mūzikas slavenības no laika, un par mākslu kopumā.

Twentieth Century Satie atbilst mācīšanos. No 1905. līdz 1908. gadā, kad viņš bija 39 gadus vecs, Eriks Satī studējis Schola Cantorum. Studējis kompozīciju un kontrapunkts ar A. Roussel un O. Sere. Senās mūzikas un Eriks Satī aizsākās vēlu deviņpadsmitajā gadsimtā, 80-90-tajos gados. Tas ir "Mass nabadzīgo" korim un ērģelēm, klavierēm ciklu "Cold Play" un slaveno "Gymnopédies".

Sadarbība ar Kokto. Balets "Parade"

Jau 20s Sāti publicē izvēli klavieru gabaliem, kas ir dīvaini struktūra un neparasts nosaukums: "zirga ādu", "Trīs skaņdarbi formā bumbieris", "žāvētas embrijiem", "Automātiskā apraksts". Tajā pašā laikā, viņš uzrakstīja vairākas ekspresīvas, augsti melodiskas dziesmas valsi, kas notikušas uz sabiedrības uztveri. 1915. Satie gaidītais izšķiroša tikšanos ar Žana Kokto, dramaturgs, dzejnieks un mūzikas kritiķis. No tā nāca ierosinājumu izveidot kopā ar Pikaso slaveno balets Diaghilev s trupu. 1917. gadā viņu pēcnācējiem - balets "parāde" - tika publicēts.

Tīši, un apzināti pastiprina primitīvisms nicināšana eifonija mūziku, pievienojot rezultātu ārzemniekam izklausās rakstāmmašīnu, sirēnām un citu transportlīdzekli bija iemesls skaļu nosodījumu par valsts un kritiķu uzbrukumu, kas tomēr neatturēja komponists un viņa sabiedroto. Mūzikas baleta "Parade" bija atbilde mūzikas zālē un motīvi atgādina melodijām, kas dziedāja ielās.

Drāma "Socrates"

1918. Satie rakstīja radikāli atšķirīgu darbu. Simfoniskais drāma ar dziedāšanu, "Socrates", kuras teksts kalpoja kā oriģinālajiem dialogi par Platona autora, atturīgi, kristāldzidru pat askētisks. Tas nav frills un spēles sabiedrībai. Tas ir pretstats "Parade", gan starp tiem bija rakstīts tikai nedaudz vairāk par gadu. Beigās "Socrates" Eriks Satī veicinājusi ideju par mēbelēm, kopā ar mūziku, kas kalpo kā fons, lai ikdienas lietām.

Pēdējos gados viņa dzīvi

Noslēdziet savu aizņemts dzīvi Satie izpildīti dzīvojot vienā priekšpilsētā Paris. Viņš nebija tikties ar saviem vecajiem draugiem, tostarp ar "seši". Eriks Satī pulcējās ap viņu apli jauno komponistu. Tagad viņi sauc sevi "Arkeyskoy skola." Tur bija Cliquet-Pleyel, Corey, Jēkabs un diriģents Dezormer. Mūziķi apsprieda jauno mākslu demokrātisko raksturu. Par nāves Sati gandrīz neviens nezināja. Tas neattiecas, nav runa par to. Genius palicis nepamanīts. Tikai vidus divdesmitajā gadsimtā bija atkal ieinteresēti savā mākslā, viņa mūziku un filozofiju.