Gleznošana neapstrādātai apmetumam. Sienu mākslinieciskā krāsošana

Ja jūs pastaigājat pa vecpilsētu ielām, dodieties uz tempļiem, jūs varat redzēt reālus mākslas darbus. Tie tiek izgatavoti iekštelpās griestos un sienās vai tieši uz ēku fasādēm. Detalizēti mēs iepazīsimies ar šāda veida mākslu .

Vispārīga informācija

Glezna uz neapstrādāta apmetuma sauc par fresko. Šis stils sakņojas otrajā tūkstošgadē pirms mūsu ēras. Cilvēki sāka gleznot Egejas kultūras laikā. Šim nolūkam tika izmantotas krāsas, kurās līmes un kazeīns bija saistvielas.

Vēsturiskā pieredze

Tehnika atgādināja man sekojošo. Ko tas nozīmē? Tas attiecas uz sienu krāsošanu uz sausas ģipša. Tajā laikā materiāli bija viegli pieejami. Turklāt izpildījums bija vienkāršs. Senajā laikposmā tas spēcīgi ietekmēja freska glezniecības popularitāti. Tajā pašā laikā produkti bija praktiski un izturīgi. Kristības dzimšanas un ziedēšanas laikā šo stilu bieži izmantoja, lai dekorētu katedrāļu un akmens baznīcu ārējās un iekšējās virsmas. Senās Rusas sienu gleznojums (zemāk redzamā fotogrāfija) bija jaukta tipa. Tika izmantotas dažādas metodes. Krāsu uz neapstrādāta apmetuma ar krāsām papildināja ar temperatūras līmes metodi. Ar viņa palīdzību tika pētīts fons un augšējā propiska. Izmanto arī dažādus saistošos materiālus (olu, augu līmeus utt.). Attiecībā uz renesanses periodu, freskas mākslas meistarība bija būtiska mākslinieka prasmes novērtēšanai. Šajā laika posmā Itālijā glezna ar neapstrādātu apmetumu sasniedza maksimumu tās attīstībā.

Galvenie izpildes veidi

Kopš seniem laikiem Itālijā, pēc galīgā lēmuma pieņemšanas par vēstules sastāvu un struktūru, kā arī skices, tika izveidots kartona izkārtojums. Par to mākslinieks varētu reproducēt savas idejas. Tas attiecas uz sastāva struktūru un krāsu visā mērogā. Ja glezna uz mitra apmetuma bija pārāk liela, tad virsma tika sadalīta sekcijās. Atšķirība tika veikta saskaņā ar detaļu kontūrām, kuras parasti atradās tumšās vietās. Sakarā ar to nākotnē šķiedru atdalīšana nebija pamanāma. Kontūru pārsūtīšanai tika izmantota izspieduma vai caurduršanas pa izsekojamā papīra izmantošana. Sagatavošanās slānis tika rūpīgi izlīdzināts, lai izvairītos no krāsošanas.

Reģistrācijas principi

Sienu mākslinieciskā glezniecība ir diezgan enerģiska okupācija. Šajā gadījumā jums ir vajadzīga liela pieredze. Glezna turpinās, līdz birste viegli slīd virs virsmas. Gleznošanas tehnika uz neapstrādāta apmetuma ir vairākas pazīmes. Piemēram, ja suka sāk atstāt rievas uz virsmas, tas nozīmēs to, ka krāsa vairs neietilpst iekšā un līdz ar to tā nav fiksēta. Ir nepieciešams samazināt šo sadaļu. Pirms glezniecības turpināšanas, jāpielieto jauns slānis. Gleznošana neapstrādātai apmetumam ir savdabīga izpildes tehnikas izteiksmē. Sākotnēji uzliktas tikai gaišas krāsas saskaņā ar sagatavoto skici. Pēc tam, vidējo toņu pagrieziens un vēlāk - tumšie. Tad sākas apgrieztais process. Ir pāreja no tumša uz gaismu. Tāpēc pēdējie toņi tiek absorbēti, un tos var labot tajās vietās, kur tie izrādījās pārāk izbalējuši. Pēc tam, kad ir pabeigta sienu krāsošana (attēlā attēloti vairāki gatavā zīmējuma varianti), un risinājums ir pilnīgi sauss, sākas slīpēšana un vaksācija. Tajā pašā laikā no iepriekšējiem slāņiem neapstrādātas augsnes izžuvušās vietas ir kārtīgi noņemtas.

Saistītu materiālu ražošana

Neapstrādāta apmetuma krāsošana balstās uz dabiskām īpašībām, kas raksturīgas kaļķiem. Lieta ir tā, ka, izžāvējot no šķidras vielas, tā pamazām pārvēršas par koloidālo-kristālisko. Daudzi faktori ir atkarīgi no kaļķu kvalitātes. Piemēram, gatavā attēla drošība, kā arī visa darba gaita. Tāpēc, lai iegūtu skaistu gleznu uz sienas, jums nepieciešams īpašs apmetums. Mums vajadzīga vislabākās kvalitātes degutas kaļķa. Tad tev tas jādzēš. Lai to izdarītu, jums vajag trauku, kas piepildīts ar pietiekamu ūdens daudzumu. Laima piesardzīgi ielej kaļķi. Ir nepieciešama aprūpe. Nosūkšanas laikā kaļķi ir ļoti karsti. Tad tam jāatļauj stāvēt ūdenī. Ir nepieciešams, lai viņa paliktu mitrā stāvoklī tik ilgi, cik vien iespējams. Vēlamais minimālais periods ir gads. Tomēr dažos gadījumos iepriekš nav iespējams nodzēst kaļķi. Tāpēc ir atļauti risinājumi ar daudz mazāku novecošanās laiku.

Papildu preces

Perioda garums, kura laikā tiks glabāta sienu mākslinieciskā krāsošana, lielā mērā ir atkarīgs no izmantotajiem materiāliem. Šķīduma pildījumam ir tradicionāli vairākas variācijas. Ķieģeļu drupa joprojām tiek uzskatīta par labāko no tām. Tam ir daudz priekšrocību. Ūdens neapstrādāta apmetuma šķīdumā, kā arī tajā izšķīdinātā kaļķa, kad ķieģeļi nokļūst mitrā, nonāk porās. Žāvēšanas procesā tas viss ļoti lēni nonāk uz virsmas. Tādējādi ģipša žūšanas periods ir pagarināts. Attēlā pavadītais laiks ir arī izstiepts. Attiecībā uz pakāpenisku žāvēšanu, pateicoties tam, tiek nodrošināta kaļķu kristālu dziļa "dīgšana".

Alternatīvas iespējas

Ķieģeļu drupa - tas nav vienīgais materiāls, kas var glabāt gleznu uz mitra apmetuma. Šajā gadījumā alternatīva ir smiltis. Ir vērts atzīmēt, ka ieteicams izmantot upi. Fakts ir tāds, ka tas atšķiras visdažādākajos izmēros. Šī iemesla dēļ upes smiltīm ir augsta blīvuma īpašums. Šis faktors ir ļoti svarīgs. Tas ir saistīts ar faktu, ka kaļķis, kas nonāk ģipša šķīdumā, tiek tehniski pārveidots par minerālu "līmi". Ar to, pildvielas daļiņas tiek piestiprinātas kopā. Kaļķu produktivitāte ir lielāka, jo tās labāk saskan. Tātad ģipša pārklājums kļūst stiprāks. Linšķiedru (to dažreiz sauc par sasmalcinātu kaņepāju) ir pildviela, un tā ir ne mazāk svarīga kā smiltis. Pateicoties tam, apmetuma slānis kļūst daudz mazāk trausls. Tas iegūst pretestību nelielām deformācijām, kā arī papildu plastika.

Pieteikšanās process: pirmais posms

Pirms sienas krāsošanas uz mitras apmetuma, jums rūpīgi jāsagatavo viss. Jo īpaši tas attiecas uz paneļiem, uz kuriem materiāliem tiks piemēroti. Ķieģeļu siena ir vislabākā freska bāze. Ja jums ir jāstrādā ar betonu, ir ieteicams padarīt tās virsmu nevienmērīgu. Ir atļauts veidot bedrītes un seklu caurumus. Šajā gadījumā jūs nevarat iztikt bez manuālajām domkratiņiem. Jūs varat arī izmantot perforatoru. Šādam instrumentam ir jaucējs. Ir gadījumi, kad freskas sienas ir iepriekš apmestas. Tad jums jācenšas nojaukt veco slāni. Ja ir vietas, kur tas nedarbojas, jums vienkārši ir nepieciešams notīrīt tos no netīrumiem, putekļiem un krāsu.

Galvenais process

Apmetēju šķīdums tiek uzklāts 2-3 slāņos. Pirms tam ieteicams samitrināt pamatni. Ja augsne ir trīslāņa, tad pirmajam vajadzētu labi nožūt. Pēc tam to mitrina ar ūdeni, līdz tā ir pilnīgi piesātināta. Tad pārklāj pārklājumu. Divu slāņu augsnes tehnoloģija nedaudz atšķiras no iepriekšējās versijas. Šajā gadījumā pirmajam pārklājam ir noteikts stiprs pamats. Tomēr pilnīga žāvēšana nav atļauta. Pēc tam jūs varat uzklāt pēdējo apmetuma slāni. Tas ir tas, kurš tiek gludināts par glezniecību. Tas ir intonako. Lai varētu piemērot nākamos slāņus, no iegūtās kaļķakmens garozas virsmu tīra ar lāpstiņu.

Darbs ar intonako

Šo slāni uzklāj tā, lai apmetumu varētu sākt lietot pusstundu (maksimāli 1,5 stundas). Minimālais izlīdzinošo virsmu skaits - divas reizes. Tas tiek darīts pirms sienas krāsošanas sākuma. Gleznošana ir sarežģīts process, un var būt kļūdas. Lai atbrīvotos no tiem, mākslinieks var izmantot lāpstiņu, izlīdzinot un nospiežot defektus. Tādējādi iegūtais kristāliskais garoza ir sadalīts.

Mazas nianses

Jebkura žāvēšanas procesa fresku apmetums nodrošina nelielu saraušanos. Tas lielā mērā ir atkarīgs no risinājuma: jo biezāks tas ir, jo tas ir mazāks. Tātad, ir ieteicams minimāls ūdens daudzums. Daudzi senie avoti norāda, ka kaļķi, kas ir piemērota apmetuma mīcīšanai, vispirms tiek pārbaudīta ar tādu parametru kā blīvums. Tas nozīmē, ka lāpstiņai, kas iegremdēta šķīdumā, jābūt sausai.

Pamata darbs ar freskām

Freskas rakstīšanai vajadzētu būt ātrai, bet tajā pašā laikā bez steigas. Vēlams, lai laiks, kas pavadīts domāšanai un pārveidošanai, tiktu samazināts līdz minimumam. Kapteinis iepriekš jāuzrāda galīgā nākotnes attēla versija un visās detaļās. Tas nozīmē, ka ir nepieciešama skaidra shēma, kas atspoguļotu darba kārtību.

Daži padomi

Eksperti iesaka izmantot šādu metodi. Visu darbu var iedalīt trīs posmos:

1. Izveidojiet attēlu.
2. Darbs ar vietējiem signāliem.
3. Attēlu griešana, izmantojot gaismu un ēnas.

Ar šo darba kārtību pēc iespējas tiek izmantota žāvēšanas kaļķa lietderība.

Darbību algoritms

Sākotnējā darba stadijā , apmetums joprojām būs samērā mitrs. Šajā brīdī zīmējums ir pabeigts. Un tā radīšanas process ir radoši meklēt un atrast vislabāko izteiksmīgo "dizainu". No tehniskā viedokļa to var izskaidrot šādi: nepieciešamo attēlu labojumus var izdarīt sākotnējā attēlu plānā zīmēšanas stadijā. Tomēr līdz galam telpiskās robežas ir skaidri jānosaka katrai vietējai krāsai. Kad zīmējums ir pabeigts, jums ir nepieciešams "atvērt" attēlu. Lai to izdarītu, vietējās krāsas tiek uzklātas visā tās virsmā. Tajā pašā laikā balto plankumu nav. Tad tiek uzklāts jauns virsmas slānis. Tas sastāv no pigmenta, kas izšķīdināts ūdenī. Pateicoties tam, iegūtais kristāliskais garozs sāk nedaudz salūzt. Tātad, nākotnes freskas virsma jau ir atvērta. Tālāk ēnu modelēšana nāk uz priekšu. Sākotnēji tas tiek veikts uz asām ķermeņa un sejas daļām, pēc tam uz drēbēm un citām detaļām. Pat pēc tam ir iespējams veikt precizējumu, izmantojot balto kaļķi. Iemesls ir tāds, ka apmetumā izšķīdinātā kaļķakmens bez maisījumiem var nonākt maisījumā ar maisījumu. Tādējādi, pat gandrīz žāvētās virsmās, krāsas tiks droši fiksētas. Dažos gadījumos var rasties dažas problēmas. Viņiem draud izžūt sienas. Lai mazinātu šos riskus, dzeltenums, kas ir atšķaidīts ar ūdeni, tiek pievienots pigmentiem, kas paredzēti ēnām un gala krājumiem. Tas nenodrošina kompensāciju par apmetuma žāvēšanu. Tomēr sakarā ar savienojumu ar kaļķiem tiek izveidots adhezīvs. Tas spēj paturēt krāsas gleznainajās virsmās.

Papildu informācija

Darba gaitā freskam jāņem vērā visas izpildītās tehnikas iezīmes. Jāatceras, ka glaukonīts, dzeltenais ozs un visa krāsa, kas satur kaļķi, pēc ģipša žāvēšanas stipri izgaismojas. Pirmkārt, tas ir atkarīgs no plašsaziņas līdzekļu būtības, uz kuriem tā attiecas. Dažos gadījumos pat labi iekaisa siena var ļoti ātri absorbēt mitrumu. Tādējādi freskas sāks ātri izžūt. Piemēram, apmetums tiek uzklāts betonam vai citam substrātam, kas neuzsūc ūdeni. Šajā gadījumā žāvēšanas process būs daudz lēnāks, ja izmantosiet trīslāņu gruntējumu. Strādājot, ir ļoti svarīgi, lai netiktu pieļauti pat vieglākie ģipša integritātes pārkāpumi. Tas var notikt, ja kapteinis izmanto suku, lai sajauktu pārklājuma krāsu ar iepriekš krāsainu nokrāsu, kas uzklāts tieši uz apmetuma virsmas. To darot ļoti drosmi. Fakts, ka krāsa ir sajaukta ar kaļķi, kas ir daļa no apmetuma. Pēc tam, kad šī vieta ir gāzta, tā tiks izgaismota ar pārmērīgu bālumu uz gleznas virsmas.