Literatūras modernisms: kas nekad nav bijis

Katrs jauns darbinieks kultūras vēlas vērst viņa mākslas kaut ko pilnīgi oriģinālu, un, protams, grib atstāt neizdzēšamas pēdas vēsturē cilvēcei. Bet meklēt jaunas mākslas formas un nozīmes, kādu iemeslu dēļ pastāvīgi vadīja veidotāji apstrādes tradīcijām. Ir arī zināms, ka māksla un kultūra ir produkts ar intelektuālās un garīgās darba cilvēku mūsdienu sociālo realitāti. Tātad, pirms beigām 19 st. Katrs mākslinieks un rakstnieks centās izveidot jaunu, bet piedzīvo ietekmi pagātni un tagadni. Tādējādi, ar vārdiem pasludinot nākotni, patiesībā, tie faktiski pagriezās viņu atpakaļ uz viņu. Beigas šim absurdam nolēma likt modernistiem - tie pilnībā atteikties pagātni un tagadni, lai radītu kaut ko, kas nekad iepriekš nav noticis.

Sabiedrība ir reaģējusi mēģināt iznīcināšanu tradicionālās mākslas metodēm agresīvas uzbrukumiem modernistiem.

Sākumā divdesmitajā gadsimtā. izskats mākslas salonos satriecoši ekscentrisks darbi izraisīja sašutumu starp cienītājiem akūtas reakcijas. Pazīstamais spāņu filozofs Ortega i Gasets skaidrojams ar to, ka māksla modernismu ir nepopulārs raksturs. Vairāk nekā, ka - tā antipopulyarno.

Kas ir modernisms? Glezniecībā, īstenojot inovācijas, ir radījis trīs jomās: Kubisms (kas parādījās Francijā, bet vienmēr ir bijusi saistīta ar nosaukumu spānis Picasso), futūrismu (pastāvīgi un scandalously veicinātas Itālijā) un abstrakti (piemēram, vīrusu, atvestas no Krievijas uz Vāciju, Vasiliem Kandinskim).

Norādāmais un agresīva noraidījums jebkuras tradīcijas un konvenciju pasludināja Vladimirs Majakovskis naivi domā, ka viņu darbs absolūts jaunums. Tomēr, ja viņam bija tiesības pretendēt uz oriģinalitāti? Galu galā, viņš rakstīja viņa sajaukt, klupšanas vārsmas izmantojot parastus vārdus! Daudz vairāk progresīva par fona pašpasludinātās ģēniji juta Hugo Ball - dibinātājs Dada, kurš bija lasīšanas ainu bezjēdzīgas vārsmas ... skaņas.

Daudzi un dažādi modernisma straumes parādījās dažādos gados dažādās valstīs. Tie nav saistīti ar valsts tradīcijām un ir bijusi starptautiska nozīme. Literatūras modernisms bija reakcija uz necilvēcību jaunās civilizācijas. Mākslinieki un rakstnieki no modernisma tic, ka viņu manifesti, kas ietverti dzīvē, mainīt pasauli.

Ir piestiprināmi daudzi atšķirīgu plūsmas (imažisms, Acmeism, ekspresionisms, sirreālisms, constructivism, eksistenciālisms) ir apvienoti tikai viens - antirealistic radošo metodi.

Literatūras modernisms - ir pekles maisījums noliegums cilvēka vērtības ar kartēšanas formālās pazīmes darbības organismu apveltīta ar apziņu.

Turklāt katra no novatoriem uzskatīja sevi svarīgākos veidotājiem jauno. Jo cīņa par ideāliem jūgendstila kultūras darbinieki šajā laikā atklāti pārkāpusi principus veselā saprāta.

Literatūras modernisms - ir Dzheyms Dzhoys, Ezhen Ionesku, Jean Pol Sartr, Hermanis Hese, un daudzi citi autori, kuri dziedāja oda absurdumu dzīvi, izliekoties, ka ikviens dzīvo tikai nomirt rīt, nē, nē, pārāk aizgrābjošs vārdu daudz vai drīzāk tas izklausās šis: mierīgi nomirt un sapūt kā tārps.

Pietiek izlasīt īsu stāstu "metamorfoze" Frantsa Kafki, lai iegūtu skaidru priekšstatu par radošās metodes un ideoloģijas modernisma. Mēs atstāstīt stāsts īsumā.

Vīrietis pamostas savā gultā, un atklāj, ka viņš ir - milzu mitrene, un tagad mums ir kaut kā turpināt dzīvot kopā ar savām ģimenēm, neskatoties uz to, ka radinieki justies klaju riebumu un naidu par viņu, un pat ielauzušies slepkavību. Bet izskatās, ka utis tikai no ārpuses - iekšpusē cilvēka sirds pukst maigu dvēseli plosītos no sāpēm, smadzenes nespēj saprast bezcerību un katastrofālo gadījumu.

Šāda literārs modernisms, apsūdzot kompāniju tās morālo un intelektuālo paplašināšanos.

Modernisma tendencēm, ar visiem tās dažādi, arī pret attiecību mākslas un realitāti, kā arī formu un saturu. Māksla ir svarīgāka nekā patiesībā, māksla rada sevi, un tur pati par sevi, māksla - tā ir dzīve. Dzīve visu mākslu, apžēlošanu absurdo paziņojumu, bet gan nāvi, procesu mirst. Respektīvi - forma ir svarīgāka par saturu.

Modernisms ieradās kultūras druva, uzart ar iepriekšējām paaudzēm (mēģināt augt jaunajiem sociālajiem apstākļiem graudu senās tradīcijas, sēklas romantisku viduslaiku mantojumu), lai aizpildītu nelīdzenu tauku Melnzeme vagu RODIA neoriģināls idejas, stipra necaurredzams un tīra asfalta Pilnīgi jauns mākslas .

Apjukums, noliegums ideāliem pagātnes, gāzt iestāžu un atteikšanos no jebkādas tradicionālajiem cēloņiem, ka modernisms izplūdes visi avoti inovācijas.

Pakāpeniski, cīņā pret veco, jaunā māksla bija iznīcināt sevi. Modernisms asfalta nebija tik stipra. Caur viņa firma sāka lauzt kāposti postmodernismam, absorbē enerģiju radot jebkādu mākslu augsnē - vēsturi cilvēku civilizācijas.

Modernisms un postmodernisms atšķiras tikai ar to, ka tā mērķis nav iznīcināt pagātni (tas ir neiespējami). Viņš vienkārši nosaka pāreju no darba (kā dzimšanas kaut ko jaunu principā) uz konstrukcijas (kā vienīgo iespējamo veidu mākslinieciskās darbības).

Šodienas mākslinieks, rakstnieks, dzejnieks, ir augsti izglītoti un labi informēts, labi zināms, ka viņa fantāzijas radītus attēlus - būtību cenas. Un tas ir, un liela, nav tiesību pieprasīt autorību viņa darbiem: visi gabali, motīvi, mākslas līdzekļus nevar saukt oriģināls, jo tie jau ir izmantoti iepriekšējos kultūras laikmetos. Autors piebilst tikai no veciem materiāliem jaunu attēlu.