Deineka Aleksandrs - monumentālā stila mākslinieks

Deineka Aleksandravičs (1899-1969) - padomju mākslinieks, kurš pagodināja spožu rīt. Viņš ir daudzu molbertu darbi, akvareļi, zīmējumi, mozaīkas paneļi un skulptūras. Deineka Aleksandrs uzskatīja, ka māksla "ir pati par sevi."

Daži dati par mākslinieku

Dzimis Kurskā un beigusi Harkovas mākslas koledžu, Deineka Aleksandrs atstāj Maskavu, kur viņš iegremdē sevi VHUTEMAS nemierīgajā mākslinieciskajā dzīvē. Viņu piesaista monumentalitāte, un tādēļ lielākā daļa viņa darbu tiek atšķirti. Viņai nav pietiekami daudz kamermūzikas. Pat radot darbus ikdienas tēmās, viņš pieaudzis līdz augstiem vispārinājumiem.

"Aizsardzība Petrogradā" (1928)

Šis pirmais lielais attēls atspoguļo mākslinieka meklēšanu jaunajai valodai, kas var izteikt revolucionāru pacelšanos cilvēkiem, kuri ir gatavi mirt par ideju.

Stingrs un skarbais attēla ritms. Vienības pakāpieni harmoniski un harmoniski. Smagās, neuzkrītošās sejās, cieši saspiestajās dūrēs, smagā cilvēku darbā, pārliecība ir stingri un nepareizi aizstāvēt revolūcijas sasniegumus. Nedaudz aiz ievainotajiem tikai uzsver situācijas dramati un spriedzi. Attēlā praktiski nav ikdienas ikdienas pazīmju. Fons tiek piešķirts no attālinātās pilsētas vidējās līnijas. Un tas viss ir. Mākslinieciskais tēls ir ārkārtīgi liels un vispārināts. Attēls pat tuvojas skulptūrai, tik spēcīgi ir pilsētas aizstāvji. Attēlu episkā monumentalitāte nenozīmē, ka katram cilvēkam ir savs personīgais raksturs. Tas ir tikai tāpēc, ka tagad tos apvieno viena ideja, un pašlaik nekas nav personāls. Bronza un tērauds rada attēla noturīgu krāsojumu. Viņš arī strādā, lai radītu dramatisku situāciju, kurā pašpārliecināti cilvēki iekrituši ar pilnīgu mierīgumu - revolūcijas aizsardzība viņiem ir svēta. Šis darbs, kas šodien rada iespaidu, neapšaubāmi ir mākslinieka ilgu meditāciju un meklējumu rezultāts.

Trīsdesmitajos gados

Radošie spēki aktīvi meklē izeju. Viņi tikai šļakat uz audekla. Šajā laikā beidzot veidojās mākslinieka monumentāls stils, kas krāsots ar dziļu lirismu, cilvēci un uzmanību viņu modeļiem.

Pīķim bija attēls "Māte" (1932). Skaista un cēla mātes dvēsele. Lieliski ir viņas maigums viņas bērnam, uzticīgi guļot uz pleca. Šī ir patiešām padomju Madonna. Audekls sastāvs ir asimetrisks, un krāsa ir ļoti ierobežota, harmoniska un izteiksmīga. Nedaudz vēlāk Aleksandrs Deineka krāsos gleznas, kas piepildītas ar gaismu un sauli.

Lyrics uz šī perioda audekliem

Absolūti neaizsargāts mazā zēna attēls, kurš aizmigis un sarullējies blakus vīģim ar jūrasziedu. Tas ir pavisam cits Deineka Aleksandrs, kurš ir pilns ar bezpalīdzīgā bērna jutīgumu. "Krimas pionieri" (1934) - tā ir arī spilgti, bezpūšamma bērnība, kas pusaudžiem tiek izlejama ar jūras smaržu. Spilgtākā saule balansē visas krāsas, atstājot vienu - prieks un dzīves pilnība.

Zēnu acis uz audekla spīd ar izlūkošanu un zinātkāri. Tā ir spilgta un veselīga pasaule, aiz kuras atrodas nākotne un kas ir pretēja vecai, izlidojošai. Šie bērni ir līdzīgi Gaidara attēliem, kuri ir pārliecināti par savu valsti, tāpat kā vissvarīgākajā no visiem esošajiem. Šajos gados Deineka Aleksandrs rada daudzus darbus, kas saistīti ar veselīga dzīvesveida apgalvojumu, kas novedīs pie ideālas personas radīšanas. 1935. gadā tika rakstīts Parīzietis.

Kā vienmēr, krāsu shēma ir lakoniska, un viss darbojas, lai izveidotu jauna un eleganta sievietes dzejas tēlu. Viņas apģērbs un cepure ir izsmalcināti vienkārši. Pieskiesta ar rudu lūpu, acis ir nogrimušas dziļās ēnās. Modelis ir pārdomāts un nepievērš uzmanību tam, kā tas rada. Viņai vienalga. Šī garīgā jaunā sieviete ir pilna ar garīgo tīrību.

Lielā Tēvijas kara gadi

Viss lirisms un dzeja iet prom, māksliniecei raksturīgā monumentalitāte atkal pieaug līdz mums. "Maskavas nomalē" (1941) ir nodibināta tukša un trauksme. Tātad redz Deinekas Aleksandra pilsētu. Un tajā pašā laikā tiek dots kapteiņa tēls, kas ienaidniekam ir nesvarīgs. To izpaužas galvenokārt logu bloķētajā, dzēstajā gaismā un ātrās prombūtnes militārās kravas automašīnas. Mājiņas tika mierīgi satrauktas. Viņi ir pārklāti ar sniegu. Bet ienaidnieks neizies. Tas neļaus galvaspilsētas aizstāvjiem, kuri šeit ir neaizsargāti.

Pēc lūzuma

Pēc 1943. gada gleznotāja gleznās ir ļoti atšķirīgs garastāvoklis. Mākslinieks Aleksandrs Deineka rada episko par Sevastopoles aizstāvību.

Tas ir grandiozs darbs, kas izpaužas visu cilvēku spēku, sita iebrucējus ar spēku un spiedienu, pret ko nevar pretoties. Kausa dinamika tiek nodota tādā veidā, ka to ir grūti pārrēķināt ar vārdiem. Vēlāk būs akvarelis "Berlīne". Deklarācijas parakstīšanas diena "(1945. gads), kas atspoguļo sajūtas, kas ieņēma visu valsti.

Pēc kara

Deineka Alexander Aleksandrovich atkal atsaucas uz attēliem, kas saistīti ar sportu. Cilvēkam jābūt skaistam, tāpat kā senajiem dieviem. Tur atkal nav vietas senlaicīgumam un slinkumam. Ļoti labs ir viņa pašportrets rīta vingrinājumiem. Mākslinieks ne tikai paziņo, ka cilvēkam viss ir kārtībā, bet pats seko šiem principiem.

Jaunie cilvēki ir jāizveido jauna pasaule, māksliniece apgalvo ar saviem darbiem. Darbs "Jaunais dizainers", kas izveidots 1966. gadā, parāda šo vīrieti, jaunu meiteni, kurā ir nešķirami ārēja un iekšēja.

Deinekas Aleksandraviča gleznas tika rakstītas nevis ar otu, bet ar saprātīgu sirdi. Viņa darbu augstu novērtēja valsts valdība. PSRS tautas māksliniekam tika piešķirtas divas Darba ėīda sarkanās karalienes ordeni ĻeĦina ordenis, kuram bija augstākais tituls sociāldemokrātu varonim.

Mākslinieka darbi šodien ir pieprasīti. Viens no viņa darbiem Londonā pārdots aptuveni trīs ar pusi miljonu dolāru. Mākslinieks nomira 1969. gadā un tika apglabāts Maskavā Novodevičas kapsētā.