Kas ir tonis mūziku. Dziesmu Key. Major, Minor

Pirms analīzes konkrētu mūzikas kompozīcijas dziedātājs pirmām kārtām pievērst uzmanību toni un galvenajiem varoņiem. Jo tas ietekmē ne tikai pareizi nolasīt mūziku, bet arī integritāti produktu. Interesants fakts ir tas, ka daudzi komponisti ir krāsu dzirde un pārstāvētu katru toni noteiktās krāsās. Vai tas ir negadījums, kas notiek? Vai tas ir smalks iekšējo sajūtu?

Jēdziens un definīcija tonalitāte

Slaveni teorētiķi B. L. Yavorsky un IV Sposobin norāda, ka šī ir daudzstāvu fret pozīciju. Piemēram, ja toniks "uz" un to, kā "Major", tonis būs "C galvenais".

Jo vairāk šaurā (konkrētu) vērtība tonalitāte mūzikā - tā ir arī sistēma, funkcionālās nošķiršanas par saikni ar noteiktu augstumu. Tikai šoreiz pamatojoties uz Līdzskaņu triādes. Tas ir tipisks harmonijai 17-19 gadsimtiem (klasiskā romantisks). Šajā konkrētajā gadījumā mēs varam runāt par to, ka vairākas tonalitātes viņu attiecību sistēmu. Piemēram, piemēram, ceturtdaļas un piektdaļu aplis, to saistītā atslēgu, paralēli , vienādiem nosaukumiem un tā tālāk.

Vēl nozīme. Šī hierarhiska centralizēta sistēma augstkalnu sakariem, kas ir funkcionāli diferencētas (diferencēta). No tās apvienošanās ar fret, ladotonalnost izveidota.

Tonis 16.gs.

Par mūziku 16.gadsimta tonis ir nesaprašana. Termins ieviests 1821, F. A. J. Castillo Blazlom (pazīstama franču teorētiskā). Viņš turpināja attīstīt un izplatīt koncepciju tonalitāte līdz 1844. F. Zh. Fetis. Krievijā, termins netika izmantota vispār līdz 19. gs. Darbos Rimska-Korsakova un Čaikovska par toņu harmonija nekur atrasts. Tikai grāmata Taneyev "kontrapunkts stingrā Style", gala 1906. gadā, izgaismo to.

Termins "tonis" ir vairākas nozīmes. Pirmkārt, tas ladotonalnaya harmoniku-funkcionālo sistēmu. Otrkārt, tas ir specifisks tonis mūziku. Tas nozīmē, ka jebkāda veida paveidus noteiktā augstumā. Mūsdienu koncepcija tonis lieliski atklājas darbā Karla Dalhauza. Viņš izturas pret to plašā nozīmē. Pamatojoties uz tās noteikšanu, kļūst skaidrs, ka drevnemodalnaya Gregora melodija - tas ir pirmais paraugs signālu. Viņš atzīmē, ka papildus horda-harmoniskais, melodisku toni tur.

Galvenās iezīmes tonalitāte

1. Par noteiktu balsta vai centrā klātbūtni. Tas var būt skaņa, akordu vai pilnīgi atšķirīgs centrālais elements.
2. Par noteiktu organizāciju skaņas attiecību, kas tieši apvieno tos sistēmā hierarhiskā pakļautības klātbūtne.
3. Vienu balsta, centrā vai visa sistēma tiks noteikta tādā pašā augstumā. No tā izriet, ka tonis mūzikā priekšnoteikums veida centralizācijas, kas atrodas ap konkrēta elementa.
4. Lad (Major, Minor), kas tiek sniegta formā sarunai un melodija sistēmā, kas darbojas viņu "audekla".
5. Vairāki raksturīgs disonanse: D un S ar Septimia ar sesto.
6. Iekšējā maiņu harmonija.
7. Modālais struktūra pie pamatnes, kas ir trīs galvenās funkcijas, kas: tonizējoša, dominējošā un subdominant.
8. Lielas formas pamats modulācijas.

Garastāvoklis un tonis Palestrina

Ar klasiskā tonis dominē uz gravitācijas principu centra virzienā (toniks). Tajā pašā modālā harmonijas, no otras puses, tā nav. Ir tikai padotība skalas. Jo Palestrina skaidri identificēt galvenās iezīmes sistēmas fret, ja jums ir divi slāņi. Tā koru (monodic) pamatapakšplatībās un tās strukturālā reorganizācija. In palestrinskom fret neuzrādīja redzamu piesaisti toniku. Ir arī kategorija kā tāda. Jo Palestrina iesniegt visaptverošu organizāciju skaņas, ko organizē augstumu. Nav impulsus, attiecīgi, nav smaguma uz ustoyu. Tas ir absolūti konstruēt var piederēt jebkuram fret. Tātad, Palestrina nav tonalitāte tāpat Vīnes klasiku (Haidns, Mocarts, Bēthovens).

Monodic harmonijas un harmonisko tonalitāte

Major un nelielas ir līdzvērtīgāka citām frets: Aeolian, Jonijas, Phrygian, kuras ierasts, lokriyskim, Dorian, Mixolydian, un pentatonic skalas. Starp harmonisko tonalitāte un monodic frets - milzīga atšķirība. Key galvenais un nelielas raksturīga iekšējais spēks, aktivitāte, un noteikšana kustības pasīvās. Tos raksturo arī vairākas funkcionālas attiecības un ierobežotu centralizāciju. Tas viss ir klāt monadic frets. Tie arī nav skaidrs piesaisti toniku, tā dominējošo stāvokli. Izrunā dinamisms toņu sistēma ir cieši saskarē ar dabu Eiropas domāšanas laikmetā mūsdienu reizes. E. Lovinsky arī pamanīju, ka modalitāte, faktiski, atspoguļo stabilu skatu uz pasauli, un toni pretēja - dinamiskā.

Kādā no varavīksnes krāsās komponistu "gleznot" toni?

Katrs tonis ir sistēma, dažas funkcijas ir ne tikai dinamiskā harmoniskais attiecības, bet arī attiecībā uz krāsu paleti. Saistībā ar šo ārkārtīgi kopīgu izpratni par dabas un krāsas (krāsu burtiskā nozīmē).

Piemēram, taustiņu "C galvenais", ir galvenais, lai kopējā sistēmā, un tiek uzskatīts par vienkāršu, tāpēc tas ir krāsots baltā krāsā. Daudzi mūziķi, tai skaitā viens no lielākajiem komponistiem, bieži atrodams krāsu dzirdi. Skaidra pārstāvis šādas sēdes tiek uzskatīts par Nikolaja Rimska-Korsakova.

Piemēram, taustiņu "E liela" saistīts ar dažiem: spilgti zaļā krāsa pavasara bērzu un pastorālo toņos. "E plakana Major" viņam - tas ir galvenokārt tumšs un drūms tonis, kuru viņš krāsotas savā iztēlē ar pelēki zilganā tonī, pilsētu un cietokšņu pazīme. Ludvigs van Bēthovens, bija "B nepilngadīgais" melnā krāsā. Šī krāsa nav pārsteigums, jo rakstītas šajā atslēgā darbi vienmēr skan skumji un traģiski. Kā jūs varat redzēt, krāsas nenotiek nejauši, tie pilnībā atbilst ekspresīvo raksturu mūziku. Ja maināt atslēgu, tad tas kļūs par pilnīgi atšķirīgu krāsu. Grafiskais modelis, sakārto motetes Wolfgang Amadeus Mozart (Ave verum corpus, K.-V. 618) Ferenc lapas. No "D Major," viņš to ir transponējušas par "C Major", saistībā ar kuru mainīja stilu mūziku, tur bija iezīmes romantisma.

Kāda ir nozīme, un vieta ir toni mūziku?

Sākot no 17. gadsimta, dažādas tonalitātes akords, jo īpaši ar sarežģītu struktūru, ir kļuvusi par nozīmīgu mūzikas un izteiksmes līdzekļi. Dažreiz dramatisko tonis konkursa tēmu, skatuves un tekstu. Pēteris Čaikovskis uzskatīja, ka būtība muzikāla ideja ir atkarīga no harmonijas un modulācijas, nevis uz melodisku modeli. Būvē mūzikas formu, ir nenoliedzams milzīga loma taustiņu. Tas jo īpaši attiecas uz lielo formu: Sonata, cikliska, operas, Rondo un citi. Starp līdzekļiem, kas dod izspiesties un atvieglojumu, izcilākā ir šādi: pakāpeniska vai pēkšņa pāreja no viena taustiņa uz otru, strauji mainās modulāciju pretnostatījumu kontrastējošas epizodes. Tas viss notiek fona ilgtspējīgas uzturēšanās galvenajā toni.

radniecības tonalitātes

Saistītās tonalitāte ir pirmās, otrās un trešās pakāpes. Grupu skaits viena problēma visi akordi no diatoniska sistēmas izvēlētajā vai iepriekš piķi. Atrast tos ir ļoti viegli. Tas prasa no tonizējošu horda atrast subdominant un dominējošā. Tas ir ceturtais un piektais posmi. Viņi arī ir savi saistītās akordiem, kas ir identiski tiem skaņu kompozīcijas. Otrais radniecības pakāpe - toniks tonis ar vienādām, bet dažādu frets (kā tādu pašu nosaukumu). Piemēram, "C nozīmīgs" un "C nepilngadīgais". Zīmes toņi, attiecīgi, būs atšķirīgs. "C Major", tie nav, un tajā pašā nelielas trīs dzīvoklis.

No trešās grupas akordi ir kopīga pārnesumu (3). Par trešās pakāpes radinieki ir arī divi akordi, kas ir identiskas struktūras un pastāvīgās attālumā trīs toņus. Piemēram, tas ir "C nozīmīgs" un "F-asu galvenais." Visas šīs zināšanas būs ļoti noderīgi, ja jūs vēlaties mainīt toni dziesmu, izmantojot modulāciju vai deformācijai.

secinājums

Tādējādi tonis komplekts ir galvenās īpašības, kas nosaka tās būtību. Teorētiķi interpretē atšķirīgi. Arī zinātnieki nav vienisprātis par tās atdzimšanu un sabrukšanas. Ja pētnieki un mūziķi no Rietumeiropas valstīm, to atradis agri (jau 14.gs.), Krievijā to sāka izmantot daudz vēlāk. Tieši tāpēc tonis mūzikas Vīnes klasikas un romantiķiem ievērojami atšķiras no tās, kas bija ar Palestrina un būs Šostakoviča, Hindemith, Shchedrin un citi komponisti 20-21 gadsimtā.